很多朋友手里都有領(lǐng)夾無(wú)線話筒，同樣，也經(jīng)常為領(lǐng)夾話筒頭疼。頭疼主要集中在使用領(lǐng)夾話筒時(shí)，音量推不起來(lái)，稍微推大一點(diǎn)，就容易發(fā)生嘯叫。如果使用均衡器拉嘯叫點(diǎn)，拉到不嘯叫了，話筒的聲音也沒(méi)法聽(tīng)了，又薄又散還發(fā)虛。 為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情況？首先說(shuō)話筒嘯叫產(chǎn)生的一個(gè)重要原因，那就是話筒能夠接收到音箱發(fā)出來(lái)的聲音。只要話筒能夠接收到音箱發(fā)出的聲音，產(chǎn)生正反饋的路徑就建立起來(lái)了。只要正反饋的路徑有了，只要音箱發(fā)出的聲音大到一定程度，正反饋?zhàn)约ひ簿褪菄[叫就會(huì)發(fā)生。 看到這里，很多朋友會(huì)問(wèn)：為什么領(lǐng)夾話筒在舞臺(tái)上，是在音箱的背后，而且也沒(méi)開(kāi)返聽(tīng)，還是容易引起嘯叫？ 首先說(shuō)，音箱發(fā)出的聲音有高中低頻的，頻率較高的聲音傳輸有方向性，而頻率較低的聲音擴(kuò)散方向性差，低于250赫茲的聲音基本可以說(shuō)是傳輸沒(méi)有方向性了，四面八方都會(huì)擴(kuò)散。那么，話筒雖然處于音箱背后的舞臺(tái)上，音箱發(fā)出的較低頻率的聲音依然會(huì)輻射到舞臺(tái)上被話筒接收。 在這種情況下，如果話筒的接收特性是心形的，比如使用動(dòng)圈話筒。當(dāng)演員面對(duì)觀眾演唱，話筒正對(duì)演員的嘴部，而背對(duì)音箱，這時(shí)候音箱輻射過(guò)來(lái)的聲音話筒接收的比較少，反饋能量不大，則不容易引起嘯叫。但是，如果使用的話筒的接收特性是無(wú)方向性的，那么音箱背后輻射過(guò)來(lái)的聲音將會(huì)被話筒完全接收，反饋能量大，這下就容易導(dǎo)致嘯叫了。 那么為什么領(lǐng)夾話筒比動(dòng)圈話筒更容易嘯叫？諸位，請(qǐng)問(wèn)你們?cè)谑褂妙I(lǐng)夾話筒的時(shí)候，有沒(méi)有注意過(guò)你們手頭的領(lǐng)夾話筒的指向性？相信很多人都沒(méi)有留意過(guò)這個(gè)問(wèn)題。領(lǐng)夾話筒的話筒頭指向性也分全向、心形、超心形的類型，如果你買到手的是全向的話筒，那么只能說(shuō)這是一個(gè)悲??！嘯叫將永遠(yuǎn)伴隨著你！如果你使用的是心形指向的話筒，請(qǐng)問(wèn)你在給演員佩戴話筒的時(shí)候有沒(méi)有注意過(guò)話筒頭的對(duì)應(yīng)方向？是不是對(duì)著演員的嘴部？或者干脆就是把話筒交給演員自己佩戴？這種情況下，如果佩戴方向不對(duì)，那么同樣，嘯叫依然在所難免。 在上述的情況下，如果沒(méi)有意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，只是想通過(guò)均衡來(lái)抑制嘯叫，那么此時(shí)，因?yàn)橐饑[叫的多為低頻段，比如導(dǎo)致你會(huì)把均衡的低頻部分做較大的衰減，那么話筒的聲音馬上就會(huì)變得單薄無(wú)力。 在現(xiàn)場(chǎng)演出的時(shí)候，正確的話筒選型和擺位是整體效果的保證，話筒選錯(cuò)了，用錯(cuò)了，就別講效果了，就算你后面的是再牛B的音箱功放調(diào)音臺(tái)也無(wú)法挽救這個(gè)錯(cuò)誤，接下來(lái)你的工作都是在針對(duì)你前面犯的錯(cuò)誤進(jìn)行補(bǔ)救，到最后，只能變成靠犧牲音質(zhì)和音量同時(shí)提心吊膽地湊合完成一場(chǎng)演出了，別說(shuō)玩音響的樂(lè)趣，連玩音響的心情都沒(méi)有了。呵呵~~ 手里有領(lǐng)夾話筒的朋友，查查你的話筒指向性吧，如果是全向的，別猶豫了，馬上賣掉，那個(gè)不是讓你做演出用的東西，是做電視采訪或訪談節(jié)目的玩意兒。如果是心形指向的，佩戴話筒的時(shí)候別偷懶，自己去掛，也別忘了跟演員說(shuō)，掛好了別亂動(dòng)，呵呵~~做好這一切，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的命變好了，呵呵呵~~